Ну понятно, что все скажут, что Зацепин - это композитор всех любимых фильмов Гайдая. И я тоже так скажу. Хотя у него были и "Тайна третьей планеты", и "Земля Санникова", и «31 июня», и "Фантазии Веснухина" - крупнейшие работы в масштабах советского кино. Даже если бы у него не было фильмов Гайдая - Зацепин все равно был одним из главных кинокомпозиторов страны!
А ведь эти песни из фильмов к тому же уходили в народ, и становились суперхитами тех лет. "Куда уходит детство", "Песенка о медведях", "Песня про зайцев", "Остров невезения", "Есть только миг", "Волшебник-недоучка" и другие - без них невозможно себе представить советскую эстраду тех лет, они базовые для вещания радио и непременные для "Голубых огоньков" на ТВ. А это уже точно феномен! Киномузыка и эстрадные хиты - будто совсем разные вещи в те годы. Гений Зацепина их объединил так мощно, что теперь это воспринимается как должное.
Мне кажется, что Гайдай и Зацепин сошлись потому, что оба были очень легкие на подъем, на любую движуху, юморные. Что не так уж часто встречалось у серьезных композиторов тогда, да и сейчас. Да, были еще Ян Френкель или Никита Богословский (в "Самогонщиках", например). Но они совершенно лишены были эксцентрики, которая очень важна для комедий Гайдая. А Зацепин оказался маэстро эксцентрики! Многие же думают, что всякие там комические постукивания или потрескивания у Гайдая делали специалисты по шумам. Но нет! Почти все делал Зацепин в своей домашней чудо-студии, ее оснащённости завидовала студия "Мосфильма"! Он ломал карандаши, стучал по стиральной доске, кряхтел всякими странными голосами, записывал все это на пленку, крутил это задом наперед - и все это потом звучало в фильмах.
Он не первый эксцентрик на советской эстраде, до него был джаз-оркестр Леонида Утесова в комедиях Александрова. Там тоже чего только не придумывали! Но Зацепин идеально продолжил линию эксцентрики в кино, начал активно использовать появившуюся тогда впервые электронику, тот же легендарный "Мини-Муг". А как талантливо!
Прямых музыкальных наследников Зацепина ныне я не вижу, увы. Даже приблизительно. Мы утеряли эту традицию музыкальной эксцентрики. С чем-то похожим активно работает Слава Полунин, но он скорее ближе к французским традициям. А те комедии, что снимаются сейчас у нас, - это полный кошмар в смысле музыки. Их делают люди без музыкального слуха и вкуса. Совсем.
Но Зацепин живет во всех нас. Это же теперь наш генетический код! То или иное поколение может не знать песню из "Игры престолов" или "Властелина колец" или "Бумера". Но любое поколение с ходу напоет "Песенку о медведях" или "Остров невезения". Мы на этом все выросли, будь нам 20 лет или 80 лет. Нас всех это объединяет, а не "Игра престолов".
А потом я абсолютно уверен, что время музыкальной эксцентрики и ярких мелодий еще вернется. Наступит такое время. И на кого будут оглядываться молодые композиторы? На Утесова, Богословского, Шостаковича, Шнитке и, конечно, Зацепина... Других-то и нет.
Из известных мировых композиторов я бы мог сравнить Зацепина со двумя сразу: с Мишелем Леграном и Нино Рота. Думаю, и самому Александру Сергеевичу было бы приятно услышать сравнение именно с этими двумя именами. Их троих объединяет любовь к невероятно красивым мелодиям и при этом умение работать с эксцентрикой. Это редчайшее сочетание умений для композитора! А у них это получалось, да так, что их фильмы стали эталонными для всего мирового кинематографа. А вот Чарли Чаплин такого композитора для себя так и не нашел, и хотя сам писал прекрасную музыку к своим звуковым комедиям, - до уровня Леграна, Рота и Зацепина так и не дотянулся в музыке.
Гуру КЕН
