Продолжаю неспешно обозревать фестиваль Коачелла. Теперь - про моего нового краша Тедди Свимса, который выглядит как типичный скуф, на сцену вышел в розовой рубашке с розовым галстуком, а еще в шортах и поверх - халат (!). Все это типичный ритм-н-блюз и соул с нотками спиричуэла даже, но поет Тедди Свимс отменно в своем скромном диапазоне. Умеет и форсажа поддать, и звонкости. Эдакий брутальный Элтон Джон.
Отдельно доставило, что он воссоздал на сцене типичную Среднюю Америку. Обшарпанные стены домишка, ржавый мини-вэн во дворе... Пьет из горла 5-литровой бутыли... Ну свой!
А так спел все свои главные хиты (по большому счету у него пока только один Lose Control), пару каверов, дуэт чуть ли не с бэк-вокалистом и свежую новинку Mr. Know It All. Вишенка на торте - бодренький Дэвид Ли Рот (Van Halen) с хитом Jump.
Продолжаю про Коачеллу. Ожидаемо громким оказался сет Сабрины Карпентер, и даже не из-за появления Мадонны, хотя и он доставил.
Штука в том, что американский шоу-биз не может функционировать без ролевой модели Мэрилин Монро (и еще Пресли). Уж слишком он притягателен для массовой американской публики: глупенькая симпатичная блондинка с наивно моргающими доверчивыми глазками, соблазнительная попка и стройные ножки (а не жировые навесы, как у рэперш), и что-то обязательно пошептать на тему секса и помахать изящными пальчиками. Это работает, это приносит деньги. Это как техасская нефтевышка для шоу-биза.
И да, до Сабрины ею была Мадонна, именно поэтому она тут и появилась. Она нюхом чует (и боссы из лейбла подсказывают). Но вот мне не очень понятно, где тут сама Сабрина. Реально даже в интервью она ведет себя в этом типаже, и то ли она вжилась в роль, то ли маска намертво приклеилась. Верить или не верить - дело каждого. Но лично я саму Сабрину пока не вижу (а вот Мадонна сумела отклеиться лет за 5, если вспомнить).
С точки зрения продакшна это было великолепное шоу даже без хитов. А свой единственный хит «Espresso» она спела отвратительно до неузнаваемости (еще и напитком умудрилась облиться). Но - начала с видоса в духе «Фарго», продолжила отсылкой к американским автокинотеатрам, меняла наряды и прически, мощные отсылки к джазу и мюзиклам (к музыкантам вообще нуль вопросов), секса сколько надо и когда надо, старый и проверенный эффект с нарядом и макияжем одной половины в женском и другой половины - в мужском.
У Сабрины к тому же плоский и природно звонкий вокал, как у Мадонны. И их совместный сет из трех песен, включая Like a Prayer, просто напрашивался. Ничего сверхъестественного там не случилось, кроме обнимашек. Пели-то в основном бэки и некий христианский хор. Сабрина старательно оттопыривала попку, как завещали великие. Но вот состояние Мадонны вызвало сомнения: она с видимым трудом двигалась, еще хуже пела. А ведь заявила новое мировое турне - кажется, оно скорее под вопросом в ее состоянии. Или христианские хоры придется задействовать вообще в каждой песне.
Кейси Масгрейвс я ценю прежде всего как свой проводник между чуждым моей органике американой, и в широком смысле кантри, и собой. Поэтому ее выступление на Coachella я посмотрел в непременном порядке.
Она мелизмирует очень свободно, далеко уходя от канонов кантри, несмотря на ковбойскую шляпу на голове. Там еще сидит мужик с лежачей слайд-гитарой и скользит по ней, добавляя сказочности. Ей веришь. Она поет такие гимны, которым не нужны поднятые руки вверх. Она искренняя. Там нет разрывов шаблонов, она простая американская девушка. И поет о том, что ее беспокоит. Норм. И эти плотные техасские мужички с гитарами и барабанами понимают ее, и деликатны невероятно. И никакого шоу, тут натюрель.
И еще фанаты угадывают песни с первых аккордов ее гитары, и хоры из ангара под крышей поют, а я нет, но я все равно знаю все эти песни. И какое же там деликатное банджо... После Тедди Свимса это точно мой второй главный краш. И никакого шоу не надо. Кейси Масгрейвс прекрасна как есть, даже разбрасывая бананы. Хотя подтекст я понимаю. Без Merry Go 'Round и Dry Spell не обошлось.
